我们的邻居日本是个纠结的国家。
我们都沉迷过日本的动漫，看过不少日产影片，常常会惊诧于这个国家逆天的想象力以及极度开放的性观念。
可如果你去日本旅游，看到的却是另一番场景。
你寻不到哆啦A梦，也撞不到电车怪汉，见得最多的是一脸谦卑的好好先生。
他们保守到许多人还在用按键手机，拘谨到不愿意给陌生人添麻烦，连遗书里都要写一句：“生而为人很抱歉”。
所以，自由开放的是他们职场无间道 电影，拘谨保守的也是他们。
如果用一个词来形容日本人，那“闷骚”再精准合适不过。
“闷骚”的日本成为世界第三大经济体，“闷骚”的日本也贡献了“宅男文化”以及居高不下的自杀率。
而今天皮哥要给大家推荐的这部《盗日者》，便很好地诠释了日本人的“闷骚”文化。
影片于1979年上映，豆瓣评分高达8.1分，是日本影史最经典的犯罪片之一。在1979年电影旬报十佳影片排名第2，而在电影旬报评选的日本电影遗产200部也排名第7。
《盗日者》丨1979
太陽を盗んだ男
导演：长谷川和彦
主演：泽田研二 / 菅原文太 / 池上季实子 / 北村和夫 / 神山繁 / 佐藤庆 / 伊藤雄之助 / 风间杜夫
这是一部披着犯罪外衣实则描写日本人闷骚性格的电影。
一句话电影简介：一个化学老师在家自制了一颗原子弹。
一句话影评：骚得一批。
它把日本人一本正经外表后那种恶趣味毫无保留地展现给观众。
观看本片职场无间道 电影，你仿佛在深夜里走进东京街头的一家居酒屋，看那些西服革履的职场人群魔乱舞，摇曳生姿。
影片刚开始就踏上了荒诞的不归路，化学老师城户出现的第一幕就是一张扭曲的脸，他在地铁上被拥挤的人群压得面容变形。
接着是一出扣人心弦的狂徒劫持戏，城户在带领学生出游期间被狂徒劫持了大巴车，面对持枪绑匪，城户非但没感觉害怕，反而从对方惊恐的眼神里找到同类的感觉。
最终英勇的警探山下将匪徒截获击毙，警探没想到的是真正的对手从他眼皮底下逃之夭夭。
我们城户老师的反社会基因就此被激活，他的双面人生就此开启。
生活中他是个受人尊敬的化学老师，在绑架事件中的大无畏精神广受好评。
而回到家，他则原形毕露，开始了一场畸形心理秀：虐猫，女装癖，哼唱铁臂阿童木歌曲，还试图制造原子弹！
导演用一种荒诞不经的手法准确描写了日本人的两面性：即使面对枪口，依然能表演出社会所期望的视死如归的一面；唯有面对自己，才能真正直面内心。
长期下去，哪个才是真实的自己已分不清。这种压抑正是城户犯罪的动机，不乏浪漫色彩，也充满了寓言般的讽刺。
接下来的影片就是一部原子弹DIY教学片，城户化身绝命毒师，如特工般潜入原子能机构偷取材料，又照着自己验算的化学方程式，凭着极强的动手能力，硬生生造出了一颗铁蛋。
这颗铁蛋是不是原子弹并不重要，它代表的是日本在广岛事件后几代人挥之不去的恐惧，片中多次出现了一个镜头，城户将“原子弹”塞入腹内假扮孕妇正暗示了这一点。
城户的疯狂举动自然引起了警方的注意，与他较量的正是当年绑架案里出身入死的警探。
城户是个犯罪天才，他鬼魅般的身影让警探山下难觅踪迹。为刷存在感，他主动给警察打电话谈条件。
他的三个条件可以说非常任性：
第一要求电视台播放一场无广告的棒球比赛；
第二要求观看一场在日本举办的滚石演唱会；
第三要五亿日元，交易地点在广场。可交易那天他却将成捆的钱洒向广场，引发骚动，自己逃之夭夭。
这部片简直是预言家，在第二个请求中，嫌疑犯冒险去看偶像演唱会的无法按捺多年后出现在了中国，张学友演唱会上警察抓捕了很多嫌疑人，学友哥被网友戏称为阿sir。
第三个请求里广场交易逃出生天的犯罪手法被后辈多次引用。去年大火的网剧《无罪之证》里引用过，热门小说《心理罪》里雷米也是借鉴了这一招助主角化险为夷。
这一些精彩绝伦的设计竟然出自于这部1979年的老片，真是不得不惊叹编剧的创造力，观影中你会有一种忍俊不禁又拍案叫绝的快感。
影片还有个设计令人直呼绝妙，警探一直与城户交往，却没有发现这个人就是自己苦苦寻找的嫌疑人，这个设定完全就是一部卧底电影的雏形，可惜导演没做进一步挖掘。
只看外表，城户实在乏善可陈：蓬松的头发，面容猥琐，走路轻飘飘。
可了解了他那可爱的灵魂后，他充满童趣的一怒一嗔都显得有趣极了。
泽田研二作为当时的日本偶像能把这样一个角色演活，功力深厚，皮哥甚至怀疑《加勒比海盗》里的德普有偷师城户的角色塑造。
戏弄完警察再戏弄电台，城户不仅狠狠刷了一波存在感，还博得了电台小姐姐的喜欢，两人甚至开启了一段亡命之旅。
之后电影在不靠谱的边缘越走越远，城户凭着主角光环，带着美女与直升机上的探警激战，美女挂了，城户再次成功撤退，这段完全不符合逻辑，就图一乐吧。
影片的高潮部分城户与山下的屋顶决斗，伪装了整场的城户终于向山下表明身份，也亮出了黑洞洞的手枪。
这一幕20年后被《无间道》学习以成就经典。两人对峙中，导演借城户之口说出了犯罪动机：要用一个活人的原子弹炸掉如行尸走肉的人们。
显然电影没有打算严肃下去，两位大打出手，身中数枪的山下警探依然骁勇善战，没办法导演不让他死他不能死，缠斗中他将羸弱的城户保住，使出《忍者龙剑传》里的一招“饭纲落”，之后从高楼跃下与对方同归于尽。
可惜谁让城户是主角呢，城户在坠落过程中被天线拦住，化作人猿泰山，手持天线，划出弧线，完美落地，突出重围，THE END。
客观说，这不是一部完美的影片，一是节奏拖沓，146分钟完全可以砍掉40分钟。
二是城户与警探火花太少，两人一高一矮，一明一暗，一个有勇一个有谋，完全可以多花一些笔墨处理成双雄电影，导演却拍成了独角戏。
三是结尾玩脱，前期的小任性还能理解，后期跳飞机不死，身中数枪不死，跳楼不死就有点过了，不过考虑到这本身就是一部荒诞片，似乎再不合理也无可厚非。
但瑕不掩瑜，在那个年代，诞生这样一部棱角分明的CULT片，为后来者提供了无数可借鉴的模板，它的存在意义远大于内容本身。
皮哥选择推荐这部电影，除了猎奇好玩，它还有一定的现实意义。
影片描写的是上世纪70年代末的日本，彼时的日本正经历过战后的蓬勃发展，但生机勃勃的背后依然危机四伏：阶级固化，房地产股市泡沫堆积（90年代破碎），许多人看不到希望，个性得不到解放，而广岛原子弹事件的阴影成了日本年轻人挥之不去的胎记。
那时候的日本房地产有个段子：卖掉东京的房产可以买下整个美国。
宫部美雪的小说《火车》里描写的正是那个年代，女主角因为信用卡借贷还不上不得不出卖尊严进入风月场所做陪酒小姐。
太阳底下没有新鲜事，千万不要把这部老电影看成老古董，隔岸观火地去窥探片中那个荒诞的日本人，细细看来，你能看到许多你身边人甚至是你自己的影子。
文/皮皮电影编辑部：忍者爱吃鱼
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