今天来到故事研习社的是鲸海计划现实赛区的评委之一——王强老师。
清华大学毕业后，他从国内电脑公司底层员工做起，一路做到了IT行业外企在华机构高层管理者。他所创作的《圈子圈套》三部曲被誉为“国内职场商战小说开山之作”，之后又相继创作出《创始人》《螳螂》《我们的时代》等作品。
对于现实题材的创作，王强老师可以说是很有发言权了。这次访谈中，研习君也向王强老师提问了一些大家经常遇到的问题，希望可以对大家的创作有所帮助~
１．从《圈子圈套》到《我们的时代》
研习君：您在清华大学取得硕士学位后，从最底层的销售开始做起，从初级员工一路做到公司高层，这些经历对您的创作有什么影响？
王强：一般刚开始写东西的人都很难摆脱自己，有意无意都像写自传似的，所以自身经历对于非专业人士的写作影响很大，我也不例外，从人物的性格与命运到情节的演化都受自身经历所影响，甚至所局限。
研习君：《圈子圈套》是您出版的第一部小说，当时是怎么想到要写这样一部小说的？
王强：纯属偶然，也没想出版，就是觉得有话要说、不吐不快，把亲身经历的很多东西写出来，一上来就设定是个三部曲，讲述一个“W”型两落两起的人生轨迹，让那些对于销售、对于职场一知半解的人看看什么叫真正的商战高手。
研习君：《圈子圈套》在出版之前网上连载时就十分受读者欢迎，出版后更是登上了图书畅销榜，但在此之前您并没有相关的写作经验，那是不是意味着在现实题材的创作中，作家自身的经历比写作技巧更重要？
王强：生活一定比技巧更重要，无论对于专业还是业余作家这一点都一样。
研习君：您最新创作了《我们的时代》这样讲述时代变迁的作品，故事中都会加入自己的影子和经历吗？
王强：当然会把我的影子与经历揉进去，更多的是我的切身感受和心路历程。另外，连《圈子圈套》里的主人公也被揉进《我们的时代》了呢，哈哈。
２．现实生活vs故事性
研习君：对于大部分人来说，现实生活都是琐碎的，并不像故事里那样精彩，那您觉得在创作中，如何可以将琐碎现实变为具备戏剧张力的故事？
王强：琐碎不一定乏味，那些直播吃饭的主播不是也能吸引很多人长时间目不转睛地观看嘛。同样，人们还经常说生活中的某种事件连最狗血的编剧都想象不出来，可见，现实生活本身是非常丰富的，为各种创作都提供了足够多的可能。问题不在于生活的琐碎与乏味，而在于创作者眼光的平淡和思维的浅薄。
研习君：冲突是小说中必不可少的要素，但一些新手作者因为现实题材的局限，很容易将冲突变为套路或狗血，对于这个问题您是怎么看待的呢？
王强：现实中的冲突还少吗？天马行空的想象力都未必能想出现实中发生的各种匪夷所思。把冲突写成套路或狗血，原因就是一个字——“懒”，无非是偷懒抄袭他人的套路与情节。创意这东西是创作的核心职场小说作家 王强，你连核心都懒得自己创造，就不该干创作这个活儿。
３．人性与真实感
研习君：以您现实题材的创作经验来看，如何才能写出人性特点？希望结合您的作品来谈谈。
王强：写人性是最难的，但作品最有价值之处就在于要写出人性。《圈子圈套》里洪钧表面上是胜利者，俞威是失败者，但洪钧无非是仍在自己设定的圈套中继续重复那种周而复始的生活，而俞威反而得以就此打破固有的圈子展开一段全新的人生。《我们的时代》里几代人、几种不同类型的人物职场小说作家 王强，都面临需要展现人性底线的抉择，谭启章为了保住华研公司而把裴庆华送进监狱，裴庆华为了保住秦奕丹而要“多送几个人进去”，越是在艰难抉择面前越能展现人性中最不为人知的一面。
研习君：真实感是现实题材的一个重要支柱，对于创作者来说，现实题材作品如何才能写得真实？
王强：真实在于细节而不在于中心思想，你甚至可以去凭空想象出一套价值观和世界观，但现实世界中的细节一定要真实，细节是最能打动人的地方。好的作品是大处充分想象、小处足够真实，坏的作品则正相反。
研习君：可以给大家推荐一本您看过的好书吗？
王强：我推荐《三体》，作为理工科出身的人表示毫无阅读障碍，哈哈。我推荐它不是因为它是了不起的科幻巨作，而在于它写的是人性，不仅是单一个体的人性，而是人类这个物种作为整体所具有的人性。
研习君：最后，您还有没有其他的建议给我们的新人作者？
王强：送句话共勉吧，别太把自己当回事，也别太把自己写的东西当回事。
点击屏幕右上【关注】按钮，让你的写作不再迷茫。
