《电影文学》杂志社
来源
《电影文学》2020年第23期
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主旋律电视剧
职场女性形象的框架研究
——以《庆祝新中国成立70周年推荐播出剧目》为例
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莫玲玲/Mo Ling Ling
［摘要］精英阶层的职场女性作为大众文化和主导文化的架构桥梁，在现实题材主旋律电视剧中承担着不可或缺的重要作用。她们在社会和家庭关系中具有同男性平等的话语权，完成了从“他者凝视”到“凝视他者”的身份转变，为追求心中“值得的”理想而拼搏奋进的“壮美”情怀使之较普通女性更具魅力。本文选取身份地位、角色类型、性格塑造、价值取向四个维度，对《庆祝新中国成立70周年推荐播出剧目》职场女性形象进行文本审视。
［关键词］主旋律电视剧；职场女性；精英文化；社会认同
［课题项目］2019年度山东省艺术科学重点课题“贾思勰《齐民要术》之美学精神研究”(项目编号：QN201906197）阶段性研究成果。
《庆祝新中国成立70周年推荐播出剧目》（以下简称《推荐剧目》）是由国家广播电视总局电视剧司经过各方面评估遴选出的一批优秀电视剧作品。推荐剧目主题突出，题材丰富，聚焦中华民族从站起来、富起来到强起来伟大奋斗历程的不同阶段，讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄、讴歌时代，着重反映新时代中国人民追求美好生活的勇敢实践，唱响团结奋进的新时代主旋律，弘扬了自立自强、奋斗进取的主流价值观职场斗智斗勇电影，在价值引领和审美呈现上为电视剧创作提供了可供借鉴学习的形象框架。
电视剧是最能反映和体现社会历史和现实的一种艺术形式，成长建构于多种文化因素和意识形态背景之下，是主导文化、精英文化、大众文化之间互相竞争博弈的产物。职场女性作为一种特定的女性群体，其诞生和发展受到不同时期不同文化的影响，作为中华民族奋斗历程中不可忽视的“半边天”，职场女性是电视剧荧屏中着力表现的审美符号。本文将从身份地位、角色类型、性格塑造、价值取向四个维度对《推荐剧目》职场女性形象进行分析，以期把握职场女性在现实题材主旋律电视剧中的生成机制。本文论及的职场女性形象不仅包含《推荐剧目》里处于特定职场环境的女主角，也包含具有明显职场标签的重要女性形象。
一、身份地位：
平等“凝视”
马约利·罗森通过女性在每一阶段里的社会
地位来解释女性形象的变迁［1］，《推荐剧目》职场女性形象也可从其社会地位呈现维度进行研究。在父权和夫权意识形态之下，女性身份地位较低，被排斥在符号界之外，只能作为“他者凝视”的客体存在。但是，作为有特定社会属性的职场女性其身份地位不再只是男性附属的他者，深受精英文化意识主导的职场女性已然冲破父权和夫权意识形态的牢笼积极主动进行自我建构，实现从“他者凝视”到主动“凝视他者”的身份转变。
（一）《推荐剧目》职场女性占比构成
为了便于归纳研究，笔者从内容层面把《推荐剧目》86部电视剧压缩为7个大的类型。通过表1可以看出职场女性在其中的占比情况：在以还原革命历史风貌为主的重大革命题材剧中占比为50%；在革命历史（谍战、涉案、军旅）剧中占比96%；在当代（人物、科技、民族）剧和农村剧中占比74%；在创业剧、都市情感剧、行业剧中占比分别为88%、83%、72%，可见，拥有一定职场身份和职业梦想的职场女性在《推荐剧目》中占有重要位置。
美国女性主义学者伊·安·卡普兰曾指出，文化总是根源于或契合于某种意识形态、价值观、信仰和观看的方式。［2］职场女性所代表的精英文化理性看待历史、现实和自我，对精神生活有着极致追求，这与侧重正确舆论引导人的国家主流文化不谋而合。同时，作为精英阶层的职场女性像普通大众一样跨越艰难险阻，追求梦想，实现人生价值的过程也符合以消费主义为特征的大众文化的期许，职场女性成为主导文化、精英文化、大众文化博弈的契合点，故职场女性在推荐剧目中大放异彩。
表1《推荐剧目》主（重要）角职场女性
同类型剧占比构成
（二）从“他者的凝视”到“凝视他者”
“凝视理论”作为视觉文化中看的方式和视角，包含一定的地位性。“凝视绝不只是去看，它意味着一种权利的心理学关系，在这种关系中，凝视者优越于被凝视的对象”。［3］凝视者和被凝视者处于社会之中，双方潜移默化地受意识形态支配，双方关系指向传达社会生活中特定文化意义，女性长久以来处于男性“凝视”之下。随着多元文化共生博弈发展和女性意识的崛起，凝视者和被凝视者双方的关系并不是一成不变的，女性中自我主体意识较强的职场女性逐渐打破这种不对等的“凝视”关系，逆向反“凝视”男性，从而实现男女性权利的平衡对等。
通过对《推荐剧目》的文本审视，笔者发现重大革命、革命历史、谍战剧传达的革命文化中，特定类型职业剧传达的精英文化中，故事情感剧、农村剧传达的大众文化中，多元文化的博弈并存使得职场女性在身份地位上与男性对等，有些职场女性甚至超越男性地位，她们不仅是男性的情感归宿，还在事业发展上辅助男性，甚至比男性更有职业规划且事业发展更为成功，如创业剧《在远方》中的路晓鸥，涉案剧《决战法庭》中的叶紫琪，当代剧《希望的田野》中的柳莹等。
《推荐剧目》中的职场女性有别于传统的中国女性，其在主导文化、精英文化、大众文化中皆可自由出入，并巧妙地在三者之中找寻一种恰当的契合点。不论在革命历史时期、建设新中国时期、改革开放时期，还是新世纪时期，职场女性凭借强大的自我主体建构在两性关系中与男性对等“凝视”，在社会中与男性平等协作。
《在远方》剧照
二、角色类型：
“优美”与“壮美”
电视剧是历史或现实社会的艺术镜像反映，镜像中形形色色的人物角色上演了一出出爱恨情仇、悲欢离合。主角就像太阳，其余角色就像月亮，在剧情的引导下其余角色围绕主角太阳旋转。“媒体可以有选择地反复播报某类新闻，为公众设立事件轻重缓急的顺序并影响公众认知和态度。”［4］按照这一传播理论，主角和重要角色则是电视剧中被“播报”次数较多，即戏份较重的那一类。《推荐剧目》各种角色类型的职场女性，按照轻重缓急的节奏出现在荧屏上，让我们领略到不同时期不同类型职场女性的风采。
（一）《推荐剧目》职场女性职业构成
《推荐剧目》职场女性职业构成主要包括公职人员、研发人员、创业者、都市白领、棉花经纪人等几类角色。这些电视剧中，有些职场女性在剧中有一个发展过程，前期阶段属于学生或者无业人员，到了电视剧中后期，该女性有了事业决心或者事业重心，我们把对情节发展有重要作用的稳定职业作为该角色职业。比如《可爱的中国》中的廖敏、《绝境铸剑》中的吕臻，在电视剧前期都是学生，后来成为革命者；《奋进的旋律》中的孙云茹在电视剧前期是无所事事的富二代，之后找寻到人生意义，努力进取成为工程师；《花开时节》中的大妮，本是开超市的女农民，为了帮助乡里干部，自愿成为棉花经纪人带领大家赴新疆摘棉花。
通过表2可以看出，《推荐剧目》中以革命者、警察、地下党、党员干部构成的公职人员占比最高，达到45%，如当代人物剧《谷文昌》中的史英萍是妇联主任，年代剧《奔腾年代》中的金灿烂是保卫科长，农村剧《我们在梦开始的地方》中的窦豆是第一书记，刑侦剧《燃烧》中的刘青叶是警察等。研发人员、创业者、都市白领角色占比分别是7%、8%、9%，如当代剧《激情的岁月》中的女科学家钟心，创业剧《在远方》中的创业者路晓鸥，《热爱》中的设计师李貌等。以运动员为职业的角色占比较少，仅为4%，如体育剧《夺金》中的乒乓球运动员许茜，体育剧《青春抛物线》中的女排运动员易安乐。以地地道道农村职场女性为角色的占比最低，仅有一部电视剧有此类农村职场女性，即农村剧《花开时节》中的棉花经纪人大妮。
表2《推荐剧目》职场女性职业构成
（二）女性独有的“优美”与事业拼搏的“壮美”
电视剧是一种兼具文化属性的特殊商品，作为商品职场斗智斗勇电影，创作者需要考虑如何将其售卖出去，最大限度地汇拢资金、实现经济价值，作为文化艺术品，创作者则要在文化说教和审美呈现范畴内深耕细挖，实现电视剧的教化、审美价值。阿尔都塞指出，意识形态是指在某个人或某个社会集团的心理中占统治地位的观念和表述体系。［5］根据表2的职业构成可以看出，《推荐剧目》职场女性大多是受过高等教育、对社会和自我有较强的反思批判精神，且理想信念较为坚定的精英知识阶层，她们的所思、所想、所为代表了精英阶层的意识形态，其思想引导性与国家主流意识形态不谋而合。精英文化作为连接主导文化和大众文化的桥梁，在电视剧文化博弈中承担着润滑调剂的重要作用。
《推荐剧目》注重电视剧的思想性和艺术性，代表国家主流意识形态思想体系，剧目里的职场女性以一种朝气、蓬勃、奋进的新时代女性形象呈现在电视荧屏上，她们没有对国家意识形态代表的主导文化进行生硬说教，相反，职场女性以女性独有的“优美”和事业拼搏中的“壮美”为普通大众展现了各个时期有理想、有抱负的职场女性的生命画卷。革命历史剧《绝境铸剑》中的革命者吕臻为了追求自我，不惜与封建土地家庭决裂，至死不愿写退党书；当代剧《激情的岁月》中的科学家钟心，以生命为代价帮助滞留国外的科学家回到祖国怀抱，为了祖国需要，甘愿三改研究方向；农村剧《我们在梦开始的地方》中的第一书记窦豆，为了农村发展，主动放弃省委宣传部工作请缨去农村扶贫攻坚。这些职场女性角色形象靓丽、容貌姣好，符合大众文化对电视剧中重要女性角色外在形象的审美观感，但有趣的灵魂各不相同，她们在追求事业和人生价值中展现的勇气、魄力和韧劲更让人动容，这些职场女性身上勃发的“壮美”情怀具有更高级的艺术感染力，润物细无声地对大众进行精神层面的引导。
《我们在梦开始的地方》剧照
三、性格塑造：
“共性”与“个性”
一个个具有鲜明性格的人物构成电视剧人物形象图谱，我们看过各种类型风格的电视剧，对动辄几十集的剧情内容很难记住，但是对从始至终以某种特质塑造刻画的人物，却始终难以忘怀，这就是人物性格的魅力。无论是什么样的艺术形式，基本核心都是塑造典型的性格，是创作者理想中某类人素质的集大成者。［6］《推荐剧目》职场女性以独特的性格诠释了不再受“他者”束缚的新女性形象。
（一）《推荐剧目》职场女性性格构成
正如狄德罗所言，理想的人物形象应该显出同一类型人物的“最普遍最显著的特点”［7］，《推荐剧目》职场女性皆有独立进取、坚忍不拔、拼搏奋进这些共同性格特质。对于人物性格类型的区分，可以简单分为内向、外向和介于内外向之间，剧中职场女性性格也归属在上述三种类型之中，具体表现为热情外向型、成熟内敛型、理性孤傲型三种类型。根据表3数据分析，成熟内敛型性格形象占比最高，达到57%，如《人民总理周恩来》中的邓颖超、《绝境铸剑》中的吕臻、《激荡》中的林霞、《新世界》中的田丹等；热情外向型性格形象占31%，如《奋进的旋律》中的孙云茹、《奔腾年代》中的金灿烂、《热爱》中的李貌等；理性孤傲型性格形象占比最少，为12%，如《决战法庭》中的叶紫琪、《燃烧》中的刘青叶等。
表3《推荐剧目》职场女性性格构成
（二）观照自我的镜子
职场女性虽然是具有特定职业身份的新型女性，但其本体仍旧是有血有肉、有情有爱、有梦想也有烦恼的普通女性，对其性格塑造仍旧借鉴普通女性性格塑造原则，主角或重要角色有优点也有缺点，但目标诉求一直明确。职场女性不同于普通女性性格塑造之处在于职场女性身上皆具有为了达成人生目标甘愿放弃一切的理性、坚韧和不屈不挠。这种于人类性格共性中寻找个性闪光点特质的方式，使得职场女性无论是成熟内敛型、热情外向型抑或是理性孤傲型，都会让普通大众轻易接受且认同，因为她们身上散发着一种灌注生气于外在形状的意蕴，一种新时代的精气神，让堕落的人反省自我，迷茫的人认知自我，努力的人坚持自我。
好的艺术作品能感染人、鼓励人，且能触及人的灵魂，能让人停下匆忙脚步观照自我，反思人生。电视剧通过塑造一个个鲜明人物讲述故事，创作者意图呈现的人生哲理、情怀担当皆通过剧中人物外显出来。《奋进的旋律》中的孙云茹是一个富二代，其身份设置让观众易产生陌生间离感，但她热情直爽、敢爱敢恨的性格瞬间拉近了与观众的距离，为实现当工程师的人生理想，她主动下车间锻炼，用不屈不挠、坚韧乐观的实际行动展现了富二代阶层职场女性形象，诠释了社会上一句流行语“比你美、比你有钱，还比你努力”，让观众不由自主移情代入反思自我。《新世界》中的田丹拥有坚定的革命信念，凭借高超的心理学、逻辑学知识与敌人斗智斗勇，在追求革命的道路上，她失去了父亲、男友，但这些不曾浇灭她心中的革命圣火，其身上体现的坚韧执着让人钦佩，观众会在沉浸剧情的同时，将历史与现实进行比照，从而更加珍惜岁月静好的当下，不负韶华，不负人生。
《新世界》剧照
四、价值取向：
追寻“值得的”
职场女性具有明确社会身份，她们在价值取向上较传统女性更具自主性，在个人发展道路上目标明确，具有较强行动力，追求自认为“值得的”人生道路。克莱德·克拉克洪曾指出：“价值是一种外显或内隐的,有关什么是‘值得的’看法，它是个人或群体的特征，它影响人们可能会选择什么行为方式、手段和结果来过日子。”［8］职场女性能理性认知所谓“值得的”，并在处理个人与自然、个人与他人、个人与社会关系时做出合理取舍。
（一）《推荐剧目》职场女性价值取向构成
通过对《推荐剧目》职场女性形象内容分析，得出职场女性价值取向构成统计（见表4），可见职场女性“事业为先，爱情靠后型”占比极高，达78%，如《绝境铸剑》中的吕臻、《新世界》中的田丹、《燃烧》中的刘青叶、《希望的田野》中的柳莹等。“事业、爱情兼顾型”占22%，如《可爱的中国》中的廖敏、《空降利刃》中的林俊娇、《下一站幸福》中的贺繁星等。“爱情为先，事业靠后型”占比为0。
在“事业为先型”中有些女性本是以爱情为先，但是当爱情受挫，且其发现爱情不能填补心中价值缺失时，便转而从事业上找寻人生意义，如《奋进的旋律》中的富二代孙云茹，《激荡》中的林霞。“事业、爱情兼顾型”职场女性利用事业优势，助力男性或家庭走出困境，最终事业爱情双丰收，如《空降利刃》中的军医林俊娇为了心仪男性张启主动申请调到张启所在部队医院，《奔腾年代》中的金灿烂在专注本职工作时，也会兼顾家庭，生完孩子以后，为了能分到猪蹄多产奶，她主动申请暂时调到杀猪岗位，在这类职场女性身上体现出更多女性化、母性化的一面。
表4 《推荐剧目》职场女性价值取向构成
（二）价值取向映射下的社会认同
《推荐剧目》职场女性价值取向趋向成熟，她们可以快速找寻到自己认为“值得的”人生道路，优化建构与自然、他人、社会的关系，在此过程中实现自我认同和社会认同。剧中，职场女性不会沉溺在小情小爱之中无法自拔，她们身上带有一种更高层次的处世情怀和人生格局。在“事业为先型”职场女性身上，观众有时甚至会忽略其女性本体身份，转而只从其事业上认知她，如《新世界》中的田丹，其高超的逻辑学和心理学专业知识让我们认识了一个介于人和神之间的全知者形象，从而忽略了她的靓丽外形。即使在能体现女性化和母性化一面的“事业、爱情兼顾型”职场女性中，爱情或者家庭只能算是职场女性的附属品，爱情或家庭上的阻力反而更能衬托出职场女性在处理两性关系、事业和家庭关系时的果断机智，职场女性可以为家庭付出，但这种付出是建立在对男性尊重、对女性自我生理属性认同基础上的自愿，不是一种委曲求全，如《奔腾年代》中的战斗英雄金灿烂，面对强势的大姑姐，她不向老公抱怨也不自怨自艾，合理争取自己的权益，积极找寻解决问题的办法，最终家庭、事业双丰收。
由于人类历史发展过程中男女分工的不同和我国传统封建思想的禁锢，女性在两性关系中始终处于弱者和低者地位。《推荐剧目》中职场女性一改传统女性的弱势地位，在社会中不再是依附男性的附属品，也不再是标签化的“花瓶”形象，她们已经具有同男性一样甚至超越男性的独立话语权，在私人情感问题上，也一改女性惯用的“感情用事”，转而综合运用男性擅长的“理性”和女性独有的“狡黠”灵活处理，实现两性关系的公正、平等、和谐，从而获得更广泛意义的社会认同。
《空降利刃》剧照
结 语
本文通过对《推荐剧目》进行文本考察和内容分析，从身份地位、角色类型、性格塑造、价值取向四个维度研究了推荐剧目中职场女性形象，阐述了精英阶层的职场女性作为大众文化和主导文化的架构桥梁，在现实题材主旋律电视剧中承担着不可或缺的重要作用。
《推荐剧目》为我们塑造了一系列性格鲜明且具有时代特色的职场女性形象，她们为了心中“值得的”理想而拼搏奋进的“壮美”情怀使她们较普通女性更具魅力。她们在社会和家庭关系中具有同男性平等的话语权，完成了从“他者凝视”到“凝视他者”的身份转变，其个人成长史与社会发展变迁史、中华民族富强史紧密相连，因为职场女性的存在，女性不再只是沉默的大多数，她们像男性一样与时代同呼吸、共命运。
参考文献
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［2］［美］Kaplan, E. Ann.Women and Film:Both Sides of the amera［J］.Methuen,1983(04):40.
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［8］［美］Talcott Parsons.Toward a General Theory of Action［M］. Cambridge,MA: Harvard University Press,2013:388-433.
［作者简介］莫玲玲（1986—），女，山东临沂人，潍坊科技学院农圣文化研究中心讲师，主要研究方向为影视艺术与美学研究。
