都市职场剧中大量出现的“娘炮男”在剧中不可或缺的功能性到底是什么？就为博个眼球逗个乐儿，用作审丑吗？或是对中性审美风潮的集中批判？是男性群体在社会转型高压下的集体自嘲？
随着近年来社会的快速发展，职业分工加速细化和专业化，都市生活的节奏加快，压力增大。近年来，反映都市不同种类职场生活的电视剧逐渐丰富，例如《杜拉拉升职记》、《北上广不相信眼泪》、《离婚律师》、《无懈可击之高手如林》、《青年医生》、《心术》、《浮沉》、《亲爱的翻译官》、《法医秦明》和《北上广依然相信爱情》等，这些剧目与时代同频共振，真实、鲜活，获得观众的青睐职场都市电视剧，并渐渐形成了一种特定的电视剧类型——都市职场剧。在这些职场剧中所塑造的男性形象群体不断挑战着传统的性别制约，呈现出多元化的趋势。其中，“娘炮男”和“毒舌男”这两类非传统的男性形象尤其值得我们关注。
一、男性角色软化
从二十世纪中叶至今，中国媒体中的男性形象逐步地从传统的父权制下踱步而出，在日常生活中自发软化，以适应社会对于男性自身的多重要求。在革命时期人们对男性角色的期待是坚强、英雄气概、能为了国家利益牺牲个人利益的，而进入了新世纪人们对男性角色的期待是能兼顾事业和家庭的、对待伴侣体贴周到、能把女性放在平等地位对待的，这种由英雄到平民的角色期待变化，就是男性角色的软化。
艺术来源于现实。具体来说，在二十世纪50年代到70年代，以男性为主的“英雄形象”一直占据着文学作品、电影和报纸的重要位置。80年代，英雄虽然仍是文学和电影等媒介的主题，但在这些媒介中，英雄形象已经有所变化，不再高、大、全，英雄已变得普通，甚至有各种各样的缺点。到了90年代初，随着市场经济的迅速开展，世俗话语逐渐占据主流地位，小说、电影和电视中的男性形象变化就更大了，涌现了大量普通寻常的“平民英雄”。随着家庭伦理剧的兴起，男性角色的塑造呈现出从英雄形象的“男子汉”到回归家庭的“小男人”的趋势。在这些表现家庭和婚姻生活的剧目中，我们可以清楚地看到当代中国家庭的代际和性别图景。
在笔者看来，男性形象或者是角色的调整是社会和时代的客观要求。同时，男性角色的软化并不代表着男性丧失了阳刚气和话语权，而是男性正努力塑造一种更为适应时代和社会发展的刚柔并济的“中性气质”，寻找更是适宜的角色定位，这种定位是有功能性的。
例如电视剧《媳妇的美好时代》中的男主角余味，便是这样一个软化的新型男性角色。余味是一个为生活而奔波的世俗“小男人”，是最为普通的小市民，他与女主角豆豆相亲认识。在后来的相处中，他为了让身边亲人生活得舒心、幸福，想尽各种办法去处理好亲生母亲与后妈姚静、妹妹余好和老婆豆豆之间的关系。更为重要的是，他始终以幽默快乐的心态面对生活，他对各种困难表现出来的勇气、智慧和耐力令观众赞赏，他对妻子豆豆的包容爱护与对父母一辈的孝心更是让这个身处矛盾焦点的小男人得到了观众认同。
二、男性角色雌化
如果说家庭伦理剧中的男性角色是在逐渐软化，那么职场剧中的“娘炮”角色的出现就是男性角色的“雌化”了。“娘炮”是一个形容词，出自于台湾的一部青春偶像剧《别叫我软柿子》，其中的男主角被称为“娘炮”，意思是说他生性软弱、怕事，像女人一样。后来有人把它延伸出来指男人娘娘腔。在各种题材的影视作品中，“娘炮男”的形象由来已久。电影《情癫大圣》里会跳舞、会撒娇的唐三藏，《玻璃樽》中的臭美小男人阿拔，《非诚勿扰》中的相亲男建国，《三枪拍案惊奇》中一身粉色装束的小沈阳……电视剧《打狗棍》中的马一，《丑女无敌》中的陈家明，《失恋33天》中的王小贱，《胭脂》的别动队队长，《花千骨》中的杀阡陌等，最近热播的都市职场剧《北上广依然相信爱情》中的东方柏更是引发了大众对于男性雌化现象的极大关注。
“娘炮男”们具有女性的一切符号化特质：爱美爱打扮，说话娇滴滴，兰花指、捂嘴笑等女性化动作手到擒来，甚至有些小洁癖。这些行为和形象与人们心目中刻板化的男性气质完全相反。例如设置“洁癖”的生活习惯，是因为人们的刻板印象里认为男性不讲究，甚至是不爱干净的职场都市电视剧，这是男性特有的不拘小节，所以才有爱情剧中女孩去男孩房间收拾一通之后，男孩就爱上了这个女孩的惯用桥段。因而“娘炮男”要女性化，就一定要爱干净、有洁癖。再如设置娇滴滴的“娘娘腔”，甚至在工作中犯了错误也希冀用撒娇的手段逃避惩罚，颇有点暗讽职场女性的意味。爱美爱打扮，爱敷面膜爱逛街，这些无一例外都是对刻板女性形象的逐一复制。究其原因，兴许可以借用费孝通先生的在《男女有别》中的一句话：正因为还没有人能亲身体会过两性的差别，我们对于这差别的认识，总是间接的；所能说的差别多少只限于表面的。
如果说男性软化是男性根据时代发展的需要不断调整自身社会角色的主客观需要，那男性雌化的批量上市确有哗众取宠的嫌疑了。我们不禁追问，都市职场剧中大量出现的“娘炮男”在剧中不可或缺的功能性到底是什么？就为博个眼球逗个乐儿，用作审丑吗？或是对中性审美风潮的集中批判？亦或是男性群体在社会转型高压下的集体自嘲？
如此矫揉造作的“娘炮男”，又如此地批量上市、角色重复无新意，引起观众的反感实属意料之中。尤其是早期电视荧屏上出现的这些或娇媚或弱势的“娘炮男”，在叙事情节和剧中人物对话中被极尽奚落和嘲弄，最后几乎都不得善终。此类人物的结局似乎也表征了一种潜在的男权意识，颇有点祛除异类的意味。但笔者也发现，“娘炮男”的形象也在发生着变化，从最初的反面、次要形象为主到现在的正面、主要形象为主。这似乎也反映了对于娘炮男的形象塑造经历了从哗众取宠的“丑角”定位到人性多元化这一客观认识的转变。
值得注意的是这些职场剧中对女性形象的塑造倾向与“娘炮男”的一体两面关系。“女汉子”、“男人婆”、“大龄剩女”等则是另一种刻板偏见。例如《无懈可击之高手如林》中的世界五百强跨国企业的高管叶柔，是名彻头彻尾的女强人。即使她漂亮又独立，因为没有时间陪伴身为明星的男友张大宇，被无情劈腿，分手时还被骂作老女人。《北上广不相信眼泪》中的梁伊，年轻漂亮家境好，却被刻意塑造成生活放浪的富家女。《青年医生》中的急诊科高年资住院女医生欧阳雨露，医术精湛，医德上佳，却也是同事亲友口中高攀不上的“剩女”。《离婚律师》中的高级女律师罗鹂勤奋工作、独立自信，却依旧被设置在一段婚外情中无法自拔。
于此，我们可以看到，在大部分都市职场剧中“娘炮男”无非与“女汉子”、“男人婆”、“大龄剩女”等的人物设置一样，是换了副面孔的男权至上的思想体现。表面上看是男性形象的丑化，实则是借由符号化的女性特质强化女性生理劣势，是一种精心伪装之后且戴有幽默面具的刻板印象和偏见。
不过，最近热播的《北上广依然相信爱情》中的“娘炮男”东方柏这个人物形象的设置倒是可圈可点。东方柏与王茂同是一家大型婚庆公司的策划经理，两人之间存在着激烈的业绩竞争关系。东方柏从小学戏，行为上有些女性化和娘娘腔，以致追求所爱的女人时被质疑性向；又加上孤僻的成长经历，对人缺乏信任感，行事上有些唯结果论，往往有些不择手段。这个人物的出场常常伴随着滑稽的动作和好笑的台词，总是被高大威猛、行事果敢的对手王茂所奚落。但正是这样一个“娘炮男”，却对感情单纯专一，不计结果地奉献付出，对爱人宽容爱护，身为富二代却为人低调实在。即使他不满并嫉妒王茂，但却在王茂遭遇事业危机的大是大非中豪不含糊，自发捍卫公平正义。这样的“娘炮男”最终不仅赢得了心上人，也赢得了观众的喜好。可以说，这样的“娘炮男”的人物设置有理有据，“娘炮”的习惯合情合理，且人物三观正确、不卑不亢，这样的“娘娘腔”才是真正自然生长出来，有血有肉，且打动人心的“娘炮男”。
总之，随着社会关系的不断发展，女性地位的提升以及消费文化的盛行，这些调整后的男性角色在一定程度上也是现代男性进行自我身份认同的进路和表征。但需要注意的是，男性角色的调整虽然反映了性属对于社会生活的自发适应，打破惯有男性刻板印象。但角色塑造中的男权思想、性别模糊以及价值引领问题值得高度关注。
