不论剧情多梦幻，我们还是要醒着。
（一）纽约的王姬
中国荧幕上第一张鲜明的职场女性脸，是王姬。
她开着一辆红色的车上班，穿红色的大衣外套或者其他颜色的西装，穿高跟鞋盘头发，化妆，身上很香。1993年，国人心目中的职场女性就是她这样。
这个形象来自当年万人空巷的一部电视剧，《北京人在纽约》。王姬饰演中餐厅老板阿春，后来投资了王起明（姜文）置办的服装厂，靠做实业在纽约站稳脚跟。
阿春的身上混合着中国女人的睿智和西方女性的开放，也展示着90年代对职场女性的解读和想象：洋气、精明、强势、独立。
她一定是会打扮的。懂美，也会营造美。王姬在片中的穿搭非常时髦，无论何时都擦着精致的口红。
职场关系里，她果断。职员偷拿钱柜的钱，直接对他说不用干了。男职员对她说，“你太无情无义了！”“讲这话的应该是我。”她翻他一眼。如果非要留下来也可以，自作自受，到厨房去干累活。
当老板，她有架势。王起明，一个怀抱着音乐家理想来美国的男人，被介绍到这店里赚生活费。他太傲，先批评了店里的音乐，再轻蔑洗碗工的工作，阿春看不上，要教训他。他没钱付酒钱，那就押手表也没用，阿春说，“你给我打工还。”
这架势也不是装腔作势，她是脑子里真有见识。
律师是什么？“一群不拿刀的强盗。”她说。
银行又是什么？“有出息的人从银行里借钱，没出息的人往银行里存钱。”
人情和金钱她分得倍清。王起明借钱创业，对她也有意，灌迷魂汤。“你是我见过最最最漂亮的女人。”
“不要在借钱的时候这样露骨的恭维你的债权人。”她像聪明的狐狸。
谈不上真知灼见，总归小有阅历。这来源她的脑袋里建设着严肃的生存法则。“你不害人就等着别人来害你，你不要抱着中国人的传统观念。这是美国。”
后来她跟王起明在一起，既是恋人，也是事业的合作伙伴。她欣赏他的聪明和锐气，他需要她的精明和犀利，在他犹豫不决的时候需要个女人点醒他：
“启明，你比以前成熟多了，但你没以前可爱了。你比过去有承受力度，但没有过去的锐气了。”
在他不认可女儿的选择，放言要去杀了那个男人时，给他当头一棒：
“你以为你爱你女儿，实际上你是爱你自己。你爱她可让她觉得不舒服，人家会被你这种爱吓走。你永远希望宁宁按照你所想的去做，但你从没关注过宁宁是怎么想的。”
这时的荧幕已然懂得体现，女人最性感的部分，其实是大脑。
可事业和爱情搅在一起，怎么分？初期，王起明拉着她的手，同居吧。她就说过了， “我不能把爱情和金钱混为一谈。”
后来王起明赚翻，要像金丝雀一样养活她，她的话又掷地有声。
爱和钱面前，她执行着精致的利己主义。但生活里，她已经完成了物质和精神层次上的双重独立。这些话如今反复地说，1993年就如此生动地呈现在荧屏之上了。
她不爱他吗？当然爱，只是爱情绝非全部。爱情和婚姻之外，她还有广阔的生长空间。
“我以前经常做梦。怕忽然有一天醒来你离开了我。但是现在我们彼此已经谁也不怕失去对方，我们已经不再是一对热恋中的情人，变成了一对相濡以沫的朋友。”
1993年，王姬饱含了国人对职场女性的期待：强大、独立、忠于自我。
（二）港女
港女是荧幕上职业气息最浓厚的一类角色。想到香港女生，就想到打理顺滑的中长发和职业套装。想到宣萱、陈慧珊、关咏荷。
她们坚硬、潇洒、平凡却闪耀。随便拿出一个来，都魅力非凡。
《陀枪师姐》里的娥姐（关咏荷），在警局里做文职，但把一份简单的工作做得风生水起。
排值班表呢，她会照顾每个人的习惯。
电脑突然当机，她也能靠记忆力背诵号码。
还在工作之余坚持组织大家买彩票，享受着自己的工作又和同事们打成一片。
对于新来的女警陈三元，她夸她好拼命。她自己以前也是按“带枪女警”培训的，但婚后享受着老公的照料，觉得当小女人最幸福，就做了更稳妥的文职。直到有一天，她成了失婚妇女。
娥姐发现自己一事业没前景，二不会做家事职场之神吧，最重要的是赚的钱供不起孩子，没法独立生活。她没消沉，捡起荒废十年的基本功，再度申请去做“带枪女警”。
枪不会打，就用压水喷壶找感觉。
俯卧撑做不下去，就一遍遍练。
此时她的身边也没出现任何金手指的男主，顶多小生告诉她开枪的要诀。一年培训过后，她成为了合格的带枪女警，开始在办案里冲锋陷阵。
能根据上级的命令去扮演妓女，也能跟搭档打配合抓捕嫌疑人。不怕苦、不怕累，有理想，她变成了一位智勇双全的女警官。
那段被丈夫背叛的昏暗的日子就这样过去了，也因为在职业上的出色，她也成了儿子心里令人骄傲的好妈妈。
港女非常自信、自尊，就像片头曲里唱得那样：不必装蠢，做女人不应甘心去做花樽。决意抗拒把姿色拍卖，告诉你女人永远不说败。
在爱情里也一样，港女都是强者，没有小言文恋爱脑。恋爱双方平等，不存在配不配得上、谁拯救谁的关系。
甚至剧本里女性普遍要比男生优秀，我们只爱抓贼的陈三元在警局崭露头角的时候，至少还有三个追求者呢！
与其他剧不同，港女的职场和生活永远粘在一起。不论她是单身或结婚，周围都有烟火气。可能是妈妈的唠叨，也可能是柴米油盐的烦恼，但正因如此港女拥有的不仅是在职场里精明干练的本事，生活才是她们的终极目标。简单来说，她们更有野心。
（三）杜拉拉
“姿色中上，没有背景，凭个人奋斗取胜。”
时间过渡到2010年，杜拉拉是不少职场女性的自画像。她踏实、勤奋、聪慧，也活在了内地剧里第一个“真职场”。我们曾如饥似渴地读过那些杜拉拉以身示范的“干货”法则。
“萨提亚冰山理论”，人们有不同层次的自我，工作要对所有的体验水平展开。
“个人职业生涯规划”，杜拉拉不断觉醒的一个层次。如果你不在乎我的需求，我又何必被你利用？
“与其花很多精力把弱项改为强项，不如把精力发挥在强项之上，会有更高的投入产出比。”
以及她亲身示范的“如何对上级负责”。“在和上级建立一致性之后，研究上级主要控制的方面，找出规律后就明白事情的价值序列和轻重缓急。”
等等，杜拉拉个性不够张扬鲜明，但很有“励志感”。她是真正奋斗和一步步成长的职场女性。她的成功观很正，在接受到职场性骚扰时辞职，换公司靠实力升职；和王伟谈恋爱也属于“partner”的感觉，她受教导但不依赖。
杜拉拉是一个信号，接着荧屏上出现了更多小白女主奋斗史。女主也开始具有小言倾向。
她们除了有主角光环外，本身还有男主角开金手指，一边是吃顿饭就谈成的合同，另一边宣扬着女性的独立、强大、奋斗。我把她们称为“失败的杜拉拉们”。
有职场装束，却没有职场状态。
有职场语录，却没有职场能力。
职场戏说白了是偶像剧内核，大部分是为了配合男女主恋爱谈得更惊心动魄一点。
这样的剧我们看了很多年，也看着女主角们从意气风发的女性，变成柔弱善良的白莲花。她们的棱角和锐气越来越少，自强和独立越来越虚无缥缈。
（四）姚晨
《都挺好》热播，姚晨就是一张职场女性的脸。从《离婚律师》到《找到你》，她多像成长过后的杜拉拉啊，却又比她多上许多焦虑和困境。
苏明玉的出现，有很多意义。第一，把30来岁的女性当成了女主角。
第二，我们的女主会运筹帷幄、会口蜜腹剑、会睚眦必报还很嚣张。尤其她的每一分财产，都是靠自己在社会上经营关系挣来的。
第三，苏明玉被原生家庭拖累，个性并不算好。但就荧幕上的女性形象来说，她更健全了；终于不偶像了，接地气了。这张很生动也能生活的职场女性面孔，荧屏上空缺了太久。
90年代的影视剧里，女性都是棱角分明的。女性的生长空间也很广阔，从没被恋爱或结婚禁锢过。阿春那样强大的女性，在男人眼里如神一般。业务精湛的港女们，也用魅力赢得事业和爱情。无论人生境遇如何，她们都始终成长、独立、神采飞扬，忠于自我。
这样精彩的女性角色越来越少，是影视创作的遗憾。
而之于我们职场之神吧，不知不觉，已经从局外人变成了局里人。从小娃娃，变成职场女性。
不论他们编织的剧情有多梦幻，我们还是要醒着。别被生活埋汰了理想，在平凡的日子里斗志昂扬。就算是活成普通人吧，你还在和她们一样帅气地生活吗？
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