无论写小说还是真实故事，都绕不开人物，只要有人物，就绕不开对话。对话是塑造人物形象的关键手段。
然而，很多新手会陷入一个误区——在对话中频繁使用 “说” 字。
东西再好吃，天天吃也会吐。这种“说完又说”的毛病，会让人物的言行很乏味，有种非要预警一声才开口的刻板和迂腐。
举个反例：
玛格丽特清了清嗓子，一字一顿地说：“现在，我们该怎么办呢？”
“依然在一起，”我看着窗外，说，“亲爱的，就静静等待着这场暴风雨的过去吧。”
她叹了口气，迟疑地说：“会过去么？”
我有些恍惚，不知道怎么安慰她，只好说：“总会过去的。”
玛格丽特还是怀疑，追问道：“可是，您父亲不会善罢甘休的，是么？”
我有点来气，说：“他还会做什么？”我提高了音量，表示对抗的决心。
我们不需要知道玛格丽特和“我”之间发生了什么，就这段对话来看，就非常拖泥带水。就像一艘快艇，本来可以顺流轻舞，却不幸被缠上了一吨水草，变得笨重不堪。
上述反例魔改自小仲马的《茶花女》，男主阿尔芒爱上了风尘女子玛格丽特招人，被父亲发现，大吵一架，回来向恋人转述，于是有了这段对话。
原文是这样的：
“现在，我们该怎么办呢？”
“依然在一起，亲爱的，就静静等待着这场暴风雨的过去吧。”
“会过去么？”
“总会过去的。”
“可是，您父亲不会善罢甘休的，是么？”
“他还会做什么？”
“我也不知道，可是一个父亲为了让儿子服从他，会无所不用其极的。他会使您想起我过去的生活，拜他所赐，或许也会为我编造什么新鲜事情，而强迫您离开我呢。”
“您很清楚，我非常爱您。”
“是的，可是我也明白，迟早您也许会因为心软而服从他的。”
《茶花女》剧照
前后对比，可见反例中的“迟疑地说”“怀疑追问道”“提高了音量说”等描述是多么累赘，干扰行文流畅，影响阅读体验，实在是画蛇添足。
要写好对话，最简单的方法就是让人物“自说自话”，就像顺水推舟，稍加点力，对话就自行展开。
你一点也不用担心读者感受不到或理解不了。好的对话自带画面和情绪，能让读者迅速代入故事的场景中。如果作者太操心，老在一旁絮叨插话，“说完又说”地补充，就很招人烦。
总结一下，对话写作可以遵循两个原则：
1、如果情节进展顺利，在场人物关系清晰，就让他们像演舞台剧一样自行开口，直至新的人物或情节闯入。
2、如果对话中情节、人物变化剧烈，可以辅助以叙述、描写（动作、内心、环境等）内容，避免“说完又说”的无效重复。
最后，我们用老舍《骆驼祥子》结尾处祥子和高妈的对话，感受一下以上原则的灵活运用——
“哟！吓死我了！我当是谁呢？祥子啊！你怎这么样了？”高妈把眼都睁得圆了，像看见一个怪物。
“甭提了！”祥子低下头去。
“你不是跟先生都说好了吗？怎么一去不回头了？我还和老程打听你呢，他说没看见你，你到底上哪儿啦？先生和太太都直不放心！”
“病了一大场，差点死了！你和先生说说，帮我一步，等我好利落了再来上工！”祥子把早已编好的话，简单的，动人的，说出。
“先生没在家，你进来见见太太好不好？”
“甭啦！我这个样儿！你给说说吧！”
高妈给他拿出两块钱来：“太太给你的，嘱咐你快吃点药！”
“是了！谢谢太太！”祥子接过钱来，心里盘算着上哪儿开发了它。高妈刚一转脸，他奔了天桥招人，足玩了一天。
——老舍《骆驼祥子》
《骆驼祥子》话剧剧照
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