社会对于女性审美的定位常常会离不开美丽善良、贤妻良母、温柔又善解人意。伴随着时代的变迁，女性的社会地位有了全新变化，女性不再过多的受男性权利的限制，而是有了和男性平等的权利，拥有自己的思维方式和独立的人格，可以按照自己的意愿选择生活，成为了多重角色的承担者，这也预示着观众对女性电影的关注和重视。
女性电影
那么什么是女性电影？女性电影作为当代电影理论的一个流派女性职场励志电影，发端于20世纪60年代，它融合了精神分析学、后结构主义和符号学等诸学说的理论和方法女性职场励志电影，分析女性在电影文本中的呈现，解读电影文本中性别叙事的意识形态。
国内通常把女性电影分为三类：女性题材或主体的电影、女性主义电影、女导演创作的电影。从创作主体上讲,强调女性电影必须是由女性执导。这里大致分为两种不同的看法。其一,女性执导,影片要带有鲜明的女性意识。其二,一些研究者认为,电影和文学创作不同,女性文学可以界定为女作家写的,以女性经验、言说为主体的文学。
而作为综合艺术的电影,需要群体智慧,很难做到编、导、演等主创人员都是女性、且主题又是关涉女性生存体验的。所以,对电影而言,女性导演的、以表现女性为主的、显示女性的真实存在和觉醒的作品,都可以算作是女性电影。
《图雅的婚事》讲述了蒙古族妇女图雅迫于生活的艰辛，带着残疾的前夫巴特尔一起征婚的故事。导演王全安用朴素的镜头和颗粒感极强的画面，刻画出了一个在粗犷的蒙古草原上坚强生活的坚韧、勇敢、淳朴的女人形象；冯小刚执导的《我不是潘金莲》也同样是描述女人命运的作品，故事讲述了一个被丈夫污蔑为“潘金莲”的女人，在十多年的申诉中，坚持不懈地为自己讨回公道的故事。
史蜀一君的女学生三部曲《女大学生宿舍》、《失踪的女中学生》、《夏日的期待》展现的是青春期的女孩子的生活情态和困惑；王君正的《山林中头一个女人》,对比了今昔两代妇女命运的不同,表现了新社会的女人在掌控自己的命运后，给自己和山林生活带来的温馨与活力；凌子的《原野》从女人原始力量的角度来探索女性命运；彭小莲的《女人的故事》叙述了几个农村女性意识觉醒后的自主自立；张暖忻的《沙鸥》表现的是女性运动员永不言败的顽强精神；《青春祭》描写了女主人公险些滑过的青春之美和对这一美好经历的怀念；黄蜀芹的《人·鬼·情》更是以其独特的艺术构思,深刻揭示了女性难以言说的人生苦痛。
还有法国经典电影《天使爱美丽》、女性职场励志电影《穿PRADA的女王》、演绎英国女性小说家一生的《成为简·奥斯汀》、韩国电影《阳光姐妹淘》、国产经典《一个陌生女人的来信》……都林林总总汇集了女性独有的、隐秘的、多基调的五味人生。
新世纪电影中女性形象发生的巨大蜕变，与女性主权意识的提高密不可分，随着女性主权意识的增强，女性都希望在影坛上有自己的话语权，发出属于女性自己的声音。女性希望影视创作能够深入女性的内心，去了解女性的内心情感，抒发女性情怀。
而面对目前电影市场的商业化，部分女性导演的电影在女性形象、叙事视角、视听风格等方面都发生了转化，以便更好的将电影艺术性和商业性进行融合。只有做出正面、健康的反映社会现实的作品，整个电影行业才能得到更健康的发展，我们期待电影世界中的女性形象能有一个更广阔的创作天地。
北京电影小镇
北京电影小镇位于北京市朝阳区黑庄户乡，总占地面积5.6平方公里，规划包含电影产业园区、电影文化公园和生态居住社区三大功能分区。由齐鲁交通发展集团、定福庄控股集团和著名导演陆川等共同投资开发。致力于打造中国电影产业策源基地和国际电影文化交流枢纽，争创国家级特色小镇和国家级文化产业示范区。
该项目于2017年9月2日正式签约，计划在2018年完成一期建设，2019年全部完工。
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