前段时间，大魔王金南珠主演的《迷雾》以摧枯拉朽之势吊打一众国产玛丽苏伪职场剧。
职场的勾心斗角、剧情的紧张跌宕、演员的演技气场几乎无可挑剔，豆瓣评分高达9.1，剧迷早早就将它捧为年度神剧。
只是没想到短短一个月后类似未生的职场电视剧，开播仅两集的《Live》便来势汹汹拿下豆瓣9.2的高分。
甚至有网友看完第一集就发出“《Live》提前锁定2018年度韩剧TOP3”的言论（先不管是不是另一个flag）。
《Live》一开播就能够博得关注并且顺利拿下不错的首播收视率，凭借的首先不是任何明星演员，而是编剧“卢熙京”三个字。
卢熙京以文艺、写实、深刻的编剧风格在韩剧界独树一帜。讲述的都是人与人之间的治愈，爱与爱之间的和解，形成了散文诗一般独特的编剧风格。
用白话说就是类似于韩影界的李沧东（一位有着深厚人文关怀和现实主义精神的导演，前期作家后期导演，代表作《诗》、《密阳》）。
卢编并不擅长像金恩淑（《太阳的后裔》）编剧一样，能写出让“女人自嗨的精神a片”的玛丽苏爱情又能捧红众多迷妹的每一届“老公”
也不太会像金恩熙（《信号》）一样用缜密的逻辑串起一部剧的结构，让观众在追剧时脑皮紧绷暗掐大腿。
但是她的作品始终有着鲜明的个人标志，而且对比其他的韩剧她找到的主题切入点都非常的新颖。
更能够从人性的微观层面去讲故事，特别是从《没关系，是爱情啊》开始。
这部以关注心理疾病人群为题材的韩剧让她从原先的浪漫主义风格走向现实主义风格。
到了《我亲爱的朋友们》问世，她大胆地把故事的主角们变成了一群老年人。
通过去观察和表现老年生活的点滴，来呼吁在这个老龄化的社会里对老年人的关心。
这让卢编的作品进一步奠定了更倾向于人文主义关怀的现实主义风格，这种风格一脉相承到新剧中。
为了写出这部讲述“被称为民众的拐杖，街道的法官，穿着制服的市民的派出所警察们的草根民主主义，坚守正义，反省自我的感性故事”的《Live》，卢编跑去派出所蹲了两个月，当然类似未生的职场电视剧，是“蹲”在外面，只为了实际考察。
这两年韩剧除了谈恋爱依然要谈外，更多的开始在探索与揭示社会各个领域的使命和矛盾。
比如，《未生》讲职场，《秘密森林》讲司法界，《匹诺曹》讲新闻界。
不是浅显地展现表面，而是挖掘每个行业背后的无奈、辛酸，那些鲜为人知的黑暗、温暖、以及其存在的价值。
也揭露了很多社会上的矛盾，能让观众在看完后产生思考。
《Live》也不例外，以往的警察题材电视剧，主要是烘托警察的使命感、勇敢、无畏，展现的是警察的各项能力，因此，这些警察形象在观众的心中被冠上英雄的名义。
但《Live》却反其道而行之。
李光洙饰演的男主角廉尚秀在一家公司实习，负责推销纯净水，还要给客人送水。
母亲在一家公司做杂活，哥哥是药品推销员。廉尚秀为了转正，将妈妈的养老金和哥哥的积蓄都拿去认领公司的股份。结果，老板卷款跑路了。很绝望了是不是？
说句题外话，据说这是出道十年的李光洙第一次以主角的正面形象出现在剧作中。
倒不是说李光洙从来没演过男主，而是之前的形象看起来不那么“常规”。
比如在电影《突然变异》中，李光洙扮演的男主是看不见脸的“鱼人”。
再比如，在电视剧《心里的声音》中，李光洙扮演的漫画家男主时常处于疯癫状态，将自身的搞笑特质发挥的淋漓尽致。
而在《Live》中，李光洙彻彻底底当了一回“正常人”，虽然是一个悲催到“丧”的loser。
再来说说郑柔美饰演的女主角韩静吴，她来自于一个家境不富裕的单身家庭，大学毕业后和一切待业生一样在孤独与迷茫中徘徊。
处处遭遇社会对于女性的歧视，唯一配得上韩剧女主的设定就是：她其实是有钱人家的私生女，不过这并非苏点，她不仅不能和父亲相认，还被父亲嫌弃打击，被要求见面也要当做不认识。
就在男女主角走投无路之时，一份警察招聘启事出现在他们面前。
《Live》很坦诚，主人公们选择警察这正义凛然的职业，并不是出于为民服务、除暴安良的大理想，只是走投无路、需要一份经济来源而已。
这份坦诚也注定了《Live》的创作角度——尽管它是一部讲警察职业生活的剧，但其视角却是平民化的，甚至堪称足够“庸俗”的。
这就是《Live》试图表达的职场真相。说到底，它就是一个关于人生和职场的平常故事，但它尊重生活，也尊重职业。
所以在之后的剧集里，观众不仅将看到以主角为首的警察新人们各种为人民服务的感人事迹，还会看到警察高层互相勾结，隐瞒属下的功劳，串通媒体做虚假新闻。
也将会看到警察会因为频频被人恶意报复，进而虐待市民的举动。
这部剧，不洗白警察，也不去刻意抹黑，许多桥段，都无比真实。
主角们没有一丝主角光环，没有人可以救赎他们，除了自己。也不用有什么高尚的节操，因为能够活着已经是万幸了。
有人说，比较中韩两国的现实主义题材作品，忽略两国编剧面临的不同的文化、审查环境，是不公平的，这点放在电影上亦然。
姑且不去看现阶段韩国电影比国产电影好这个事实，只看《今生是第一次》、《live》等现实主义题材韩剧在国内的热播，就能说明：
很多国内制片人或者编剧普遍认为的，生活本身已经很艰难了，谁愿意看一地鸡毛的故事，因此，这几年一味地给观众造梦，追逐大IP的行为大错特错。
用五亿人民币堆砌出来的大制作电视剧的确很有市场，但很多时候就像爆米花大片走肾不走心，静下心来拿小成本拍的不浮夸，贴近现实生活的都市剧反而更容易打动人心。
韩国已经有了《未生》、《Live》等等太多的好剧了，希望中国能说的上嘴的不要永远只是一个《蜗居》。
·····我是获奖名单的分界线·····
南港有梦
队长V
江~小白
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