秋季日剧《无法成为野兽的我们》于近日在日本开播，不光第一集获得了11.5%收视率的好成绩，豆瓣评分也高达8.8，受到中日两国观众广泛好评。该剧凭借新垣结衣饰演的女主角深海晶在职场上所遭遇的各种悲惨经历而被网友戏称为“人间真实”，引起了不小反响。
30岁的OL深海晶好看的日本职场电视剧，笑容满满，工作完美，是被大家喜欢的理想女性，但她其实只是为了周围人的眼光而努力和忍耐，对工作和恋爱都感到烦恼而疲惫；松田龙平饰演的33岁精英会计师根元恒星，擅长处世，很受欢迎，但内心不相信任何人，冷眼旁观一切。《无法成为野兽的我们》便讲述了这样两个内心包裹着坚硬铠甲的人相遇后相恋的故事。
虽然题材称不上新颖，但《无法成为野兽的我们》却用细腻真实的剧本精准击中了女性观众们的痛点。
“如果可以像野兽一样自由生活就好了，”这只是剧中女主角的一个美好寄托。
然而女主角的现实生活却是每天面对工作能力低下的同事、无视工作时间24小时使唤自己的上司、还有性骚扰自己的客户等一系列麻烦。这样的剧情设置成功地营造出职业女性在职场中令人抑郁的氛围，她所充当的“职场老好人”角色也引发许多观众共鸣。
同事出错，女主背锅
一边应付客户还要叫醒打瞌睡的同事
不仅职场之路烦恼重重，女主角的家庭环境和情感生活也十分令人忧心。家庭这边，父亲去世、母亲深陷传销，最终无奈狠心断绝母女关系。情感生活呢？交往四年的男友和前女友暧昧不清好看的日本职场电视剧，眼看着自己的那间小公寓即将迎来第二次续租，多年前答应自己同居的男友却迟迟不肯给予答复。
职场困扰、情感困扰、家庭困扰，这其实便是许多职场女性的真实生活写照，或许观众们的生活远没有深海晶这样糟糕，但烦恼却一定不会少。
即便生活艰难，女主仍渴望真正的爱情
不过，女主角经历虽悲惨，《无法成为野兽的我们》却没有将卖惨和丧气打包出售。面对眼前如山一般的巨大压力，女主还是乐观地向生活发起挑战，随后遇见33岁内心不相信任何人的精英会计师根元并展开恋爱。这种积极的生活态度非常符合当下年轻人“丧中带燃”的生活处事准则，创作者也正是抓住了这一点，用情感共鸣吸引观众继续追剧。
除了日剧以外，近期也有不少韩剧将目光锁定职业女性、剩女等群体，例如《经常请吃饭的漂亮姐姐》《金秘书为何那样》，这一系列垂直类女性作品都精准的打击了对象圈层的普遍心理。
将眼光收回国内，《无法成为野兽的我们》的“丧中带燃”定位其实也很符合聚焦年轻女性用户、主打女性市场的优酷选剧标准。犹记得在今年上半年引起巨大反响的“女子图鉴”系列剧《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》，就脱胎于热门日剧《东京女子图鉴》。
这就不得不说到一个日剧作品本土化问题。日剧擅长用节奏平和的日常剧情影射现实，一般会选择治愈温暖路线，以情动人。然而这种模式并不符合熟悉快节奏追剧、喜欢冲突剧情的中国观众观剧口味，所以在“女子图鉴”系列剧中，优酷本着中国女性的真实生活，结合本土话题进行了本土化改编。不同国情下，即使都是对女性独立主义的正面呼吁，但内容呈现方式与主题落脚点却是大有不同。
例如《无法成为野兽的我们》中被一些网友指出的过度夸张现实生活，女主角“老好人”人设模式化的问题，在中国化的过程中也需要落到实地，进行改编。众所周知，巨大职场压力是日本老生常谈的话题，跳楼跳湖跳电车，每天都有许多不堪重负的职场男女选择“永远逃避”。《无法成为野兽的我们》便以此社会现实为写照，进行夸张化创作。而于中国而言，尽管近年生活节奏不断加快、就业形势不断严峻，已经出现日本职场这样的高压趋势，但现实中处于这个圈层的精英女性数量却仍十分有限，原样照搬定会水土不服。
那我们本土原创的女性职场剧又如何呢？如大家所见，还远远不足。譬如去年成为爆款的《我的前半生》，前者本应讲述独立自主的女主角罗子君在婚姻失败后上演职业逆袭的故事，然而播着播着却变成了全员斗小三的黄金档狗血大妈剧；再比如另一部看似聚焦女性职场的电视剧《欢乐颂》，在第一部时还能脚踏实地，用剧中的五个不同年龄、身份的职业女性影射现实，但到了第二部，却仍是落入俗套，大大削减职场剧情，变成披着职业皮的婚恋剧。
无论是改编亦或是原创，创作出一部好的女性职场剧都不是易事。综合国情是大前提，专业性和抓痛点也是好剧必不可少的元素。《大丈夫》《好先生》的编剧李潇此前曾在一次活动中坦言自己从毕业到现在从来没有正儿八经上过班，所以在写作的时候，会主动回避剧中人的职业。然而在现实主义题材回归的当下，编剧们再这样闭门造车已经难以适应职业剧的需求。
《无法成为野兽的我们》之所以会“扎心”，正是因为写出了真实，戳中了观众的内心。观众不仅不排除这样直击人心的作品，反而希望看到更多。一部好的女性职场剧，势必要是真实的、职业的。
